“剧本是我画的，事实上这并不值得大惊小怪，只是香港会画分镜头脚本的人很少，所以才显得另类。”

“在好莱坞，电影公司会要求编剧创作的剧本必须是分镜头脚本，这是非常正确的，它代表了一种态度，一种负责任的态度，我很难想象连一本剧本都创作不好，如何能偶拍好一部电影。”

吴于森突然有点汗颜，因为他很赞同卫雄的观点，可他拍电影又从来不用分镜头脚本，有时剧本都是边拍边创作。

其实不止是他，如今港台许多导演都这样，算是一种较为普遍的做法。

“现在我对这个剧本更有兴趣了。”

接下来的一个多小时，吴于森完全沉浸在了剧本中，卫雄没有去打扰，自个喝着咖啡，翻着杂志，不时的抬头看一眼，直到吴于森合上剧本，他才开口问：“吴导觉得我的剧本如何。”

“剧本的故事和人物设定都很不错。不过我刚才看剧本，戏中的一些镜头的表现形式和拍摄手法好像与寻常有些不同？”

“我就知道吴导能看出来，是有些不同，我称之为暴力美学。众所周知，暴力和美学是两个风马牛不相及的词，也是两种完全不同的概念，但事实上它们完全可以统一和谐的结合在一起……”

这一刻，卫雄似乎成了一个老师，而吴于森则是一个虚心求教的学生。

然而只有卫雄自己清楚，他就是在背课本。

就像你看一本菜谱，知道一道菜该怎么做，可未必就能把这道菜做好。

当然，吴于森并不知道这些，此时的他虽不至于对卫雄惊为天人，却也有几分崇敬，直接就被忽悠了。