他的声音醇厚，并不像是讲解一天后那样疲倦，“我们第一次看到这幅图的时候也很惊讶，一是因为历代帝后图册很少会有外国画师的参与，但是这幅画却打破了我们的认知。”

往前推几个朝代，帝后的画像基本同真人是不太相似的，人们能从那些仕女图里窥到当时宫廷贵族的生活风貌与形态风韵，但并不清楚这一对恩爱帝后的真正容貌。

“不仅如此，还引发了一些历史地理学家的猜测，因为画中皇后的身上穿着厚厚的衣物，两人并排参拜，可以看得出来，同画上图册佛前供奉着的石榴与杨梅的时令并不相符。”

“这可以解释为画师为了突出画面的华丽，将原本不存在于这个时节的东西入画，又或者是君主的衣物不如皇后更容易勾勒当时朝代的富丽。”

“不过也可以猜测，那个时代是否已经有寒流席卷亚欧大陆，以至于到了一年之中，仍是需要妆裹厚衣的时节。”

“由于战火与风霜对原画作的侵蚀，加上地基下沉，这已经是经历过几次画师翻新的古代油画也几乎不辨形状，不过我们仍旧可以通过当时传统壁画一点点还原出它最真实的模样。”

“最开始专家们以为是经历过几次复刻，中间总会有一点谬误，比如界线不准，又或者颜色的变化和画师的创新，帝后的面部神情动作和普遍的理解是不一样的。”

关于这对帝后，后世有许多猜测，有人说孝文昭皇后光艳动天下，但是善妒成性，骄横一时，而文宗皇帝对她因爱生怕，起初政治清明，从善如流，但自皇后入宫而始，文宗皇帝辄斥重臣，以妇人之私不顾朝臣劝谏，甚至在时隔废元后的七年之后，借口继后谋害元后，赐继后出家，阖族受到牵连。

这个时候孝文昭皇后却入侍皇帝左右，言行亲密无间，宫闱中的情爱总带着一种政治中无形的刀光剑影，继废后的父亲在文宗皇帝废后的一个月后辞世，而废后本人也在孝文昭皇后入主坤宁之后，在历史长河中彻底地消失了。

他已经对这些事情已经烂熟于心，一个娓娓道来的讲故事者，根本不需要去看稿子，“不过后来我们和技术部门联合研究的时候，对这一点倒是有不一样的见解。”

厅中有一个巨大的多棱镜台，当开关被按下，上下两处台盘的空隙之间便会显示出栩栩如生的真人拟态图。

画中的皇后面容美丽得惊人，她一眼就能摄住人的注意，而皮骨俱佳，让人不会觉得第二眼乏味，可当看向自己身侧帝王的时候，目光依旧有着柔和的色彩。

帝王身着华丽的冕服，大概是在向上头祈求风调雨顺，所爱女子的身体康健，只是帝后捱靠得极近，衣袖下的手都交握在一起。

这一处在最开始现代复原的图里并没有体现，直到原画呈现立体画面并添加动画细节之后，才重新制作了新的复原图，把这一细节加了上去。

画中的君主面容清隽，神色严肃，但是眼神却不自觉地落在她的身上。

他们隔着千年的时光相视一笑，并不在乎围观在多棱镜四周的后世游客。

“文宗皇帝冲龄继位，前半生中经历过许多离奇坎坷，在母亲孝敬端皇后晚年才逐渐掌握政权，像他这样的人，怎么会因为听信一个女子的谗言而随意将人贬谪，那个时候他的养母还在人世，也不会允许他这样做。”

君主的爱情能流传下来，除了因为声势浩大的赏赐与独一份的例外，还因为这往往伴随着许多叫人感兴趣的宫廷斗争与离经叛道。

“很多人说文宗的皇后性格强势，又生有皇帝的嫡长子，逐渐有她婆母当年的情形，权力压过皇帝。”

身穿纯色长衫的人像是回忆起什么，低头一笑，按动了切换画面的开关，博物馆里珍藏了许多当年文宗与皇后的画像，要串联起来做一个简短的动画情节并不难。

“但后来的研究却觉得，孝文昭皇后的性格应该是更偏向于善解人意的温柔，或许她偶有骄纵，甚至会有惊人之举，但这也是倚仗文宗爱她的缘故。”

君主的爱情总是令人神往，但又觉得是因为经历了太多文学的加工，本身并不那么纯粹。

“太子监国是一件大事，没有皇帝同枢密院和中书门下的同意，单凭皇后的野心与权力是不可能完成的，武宗十三岁监国，只是那个时候她又有了身孕，文宗高兴得不得了，想同她到洛阳来休养一段时日，而不是因为别的。”

而画中女子的穿着，也是因为皇后身怀有孕的时候分外畏寒怕冷，所以在入夏之后仍旧不肯更换轻薄的衣裳。