观儿点头：“嗯，就是诗句指除了尾字外，其它奇序字可平可仄、用字灵活；而偶序字通常必须按基本句式之律格用字。大叔说这叫‘一三五不论，二四六分明’。”

苏油点头：“其实格律用字这个规矩，始于后梁，到唐代方才形成系统的理论。实际上，这一变通规则并不是不受约束，任意‘灵活’的。它要以避免出现‘孤平’、‘三连平’、‘三连仄’这些拗句为前提。”

“所谓拗句，是对五言诗而言，对于七言诗，只需对诗句后五言，按五言诗的规则处理即可。”

观儿问道：“那作诗的时候，避开这些拗句不就可以了吗？”

苏油微笑道：“因为不能以文害意啊，有些句子常常是一呼而出，所以才只能采取救的方式。比如‘三连仄’的情况，我们知道，只有句式为‘平平平仄仄’的时候，才有出现‘三连仄’的可能。”

“但是三连仄的拗句，比如‘平康街妓女，相国寺禅师’，作为诗句读起来，音韵是很别扭的，一般情况下不允许将第三个字以仄代平，这里就必须例外。”

观儿噗嗤一声就笑了出来：“大叔就爱拿和尚打趣。”

苏油笑道：“所以要救三连仄，就必须对它加以破坏，在第三个字确实非用仄声字不可的时候，可将第四个字以平代仄，变成所谓的‘三四互换’句式。”

“救可以是自救，自救后的句式，就变成了‘中平仄平仄’，明显与下句‘仄仄仄平平’失对，但是这种失对，却是诗歌所允许的。”

“例如孟浩然的《访袁拾遗不遇》中的第一联：洛阳访才子，江岭作流人。本应是‘仄平平仄仄，平仄仄平平’的格式。”

“但是句首‘才子’二字，无可更改，因此只能在句中的三字置为仄声，将三四字平仄互换，把这个拗句给救回来。诗句变成‘仄平仄平仄，平仄仄平平’的句式。明白了吗？”

观儿点头：“听懂了。”

苏油继续说道：“还有一种救法，叫他救，就是用同一联中的另一句里边来救。”

“比如刚刚的‘相国寺禅师’五个字，一个字都没法改，那就只能从上一句想办法……”

观儿拍手道：“那就得是‘平康坊名妓，相国寺禅师’，上句三四字平仄互换！”

“哈哈哈……观儿你实在是太聪明了。道隆大和尚知道后一定会很开心的！”苏油不禁捧腹大笑。

“哎呀大叔你又陷害我！”观儿这才反应过来，小脸胀红：“我不听你讲了，我找绿箬婶婶去！”

“别别别……”苏油连连摆手：“不说笑了，我们接着讲啊。”

“再如李白的《峨眉山月歌》，‘夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。’本来该是‘仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平’才对。”